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“跨界”是亚洲雕塑新势力创新关键词

信息来源:ioroo.com   时间: 2013-12-09  浏览次数:356

    内地雕塑作品重工程轻艺术的方式值得反思

  在跨界日益成为一种时代潮流的背景下,由新快报、新快报书画院联合亚洲现代雕塑家(中国)协会共同主办的“亚洲雕塑新势力巡展”的意义何在?如何称之为亚洲雕塑新势力?雕塑新势力的突破点在哪里?当代表广府书院文化缩影的万木草堂遇上当代雕塑,会碰撞出怎样的火花?新快报收藏周刊分别采访了亚洲现代雕塑家(中国)协会会长曾振伟,“亚洲雕塑新势力巡展”策展人胡杰风以及东方文德艺术品交易中心营运总监郑旭纯,请他们对以上问题进行了探讨。

  “在新的跨界语境下,现代雕塑在不断地演变,已不仅仅是传统概念中的雕与塑,雕塑的语言也不再局限于通过木材、石材、泥土与铸造工艺来述说情趣。”

  ——胡杰风

  153名亚洲艺术家诠释“现代艺术精神”

  收藏周刊:能否简单说明一下,这次参展国与艺术家及作品的艺术水平是如何“前所未有”?

  胡杰风:本届作品年展有来自中国(包括港、澳、台)以及新加坡、越南、叙利亚、马来西亚、日本、韩国的艺术家参展,参展艺术家如日本九州大学教授、亚洲现代雕塑家协会会长石川幸二、亚洲现代雕塑家(韩国)协会会长李树泓、广州雕塑院院长许鸿飞、亚洲现代雕塑家(中国)协会会长曾振伟、中国雕塑院院长吴为山,中央美术学院雕塑系主任吕品昌及各大美院雕塑系主任等共有153名艺术家参展。

  因此,无论是参展国及地区与艺术家的人数,还是作品的艺术水平、规模,都是广东乃至中国雕塑艺术界前所未有的。

  收藏周刊:能否列举本届有哪些作品具有“现代艺术精神”?请分别简单介绍一下。

  胡杰风:例如日本雕塑家文智英的作品《阴影Ⅱ》,选用皮革进行创作,悬空而挂,在光影下变幻出不同的视觉效果,极具时尚装饰意识和现场感,更有着很好的艺术生活延伸价值;如韩国雕塑家金熙琼的纸雕塑《花开系列》,香港雕塑家文凤仪的金属线条构成雕塑《编织亲密(身体线)第Q4号》,中国雕塑家曾振伟的《赛龙舟》,陆增康的《太阳雨》,许玉玲的《哈~我是稻草人》,傅新民的《对话No.13(文明的碎片)》等众多无法罗列的现代雕塑创意精品,无论是在观念创意、美感、材质、造型、色彩、情感等方面,都极大化地冲击并启迪了我的艺术创意想象力,亚洲雕塑新势力已然展露无遗。而这些艺术作品都有一个特点,那就是具有时尚又恒久的审美情趣,能带给人无限美好的想象空间。

  收藏周刊:从您的角度看,现代艺术雕塑应该是怎样的?传统雕塑家需要突破的关键又是什么?

  胡杰风:在新的跨界语境下,现代雕塑在不断地演变,已不仅仅是传统概念中的雕与塑,雕塑的语言也不再局限于通过木材、石材、泥土与铸造工艺来述说情趣。

  内地的雕塑家,由于传统艺术院校体制教育重艺轻文的缺陷,导致大多数雕塑家乃至艺术家的文化内涵不够,文化艺术综合修养严重欠缺,加上近20年来中国内地城市雕塑工程建设的利益驱动,形成了内地雕塑界的畸形“业务作品”模式,为数不少的所谓“雕塑名家”只有工程作品欠缺艺术作品,许多雕塑家更是接近于“工程佬”和“打石佬”的层次。

  新——

  是亚洲现代雕塑家协会最重要的理念

  收藏周刊:在您看来亚洲雕塑新势力之新在哪?如何为之新?其最大的价值是?

  胡杰风:在跨界语境下,中国雕塑界和艺术评论界、收藏界、媒体界,是时候跳出雕塑雕塑了。如何以开放的心态,多走出国门,多参与国际艺术交流,当然,更应该恶补一下文化综合素养,积极学习吸收新观念,兼收并蓄多些时尚生活艺术体验。个人认为,跨界、设计、创意、卡通、时尚、生活艺术化、艺术生活化这几个名词,也许就是亚洲雕塑新势力之关键词。如何为之新?其最大的价值是什么?我期待着与亚洲各国的艺术家、评论家、收藏家、观众和媒体界的朋友们一起来探讨之!

  曾振伟:亚洲现代雕塑家协会是一个国际性的学术机构,以做国际艺术交流为主要目标,每年都在各协会所在国家或地区间轮流举办展览。我们致力于与国际上不同国家和艺术节互动。特别是中国亚洲现代雕塑家协会的成员又具非常良好的素质。我们也致力于国内其他体制内、体制外的各种学术团体做交流与合作。相信,我们提倡建设的亚洲雕塑新势力一定能健康蓬勃发展。“新”是我们协会最重要的理念,在这个理念下会员精诚合作、努力交流,不断探索新观点、新思想,不落俗套。协会存在的最大价值是全力推动中国现代雕塑艺术的发展。让中国艺术走向世界,不断成长。

  “‘新’是我们协会最重要的理念……协会存在的最大价值是全力推动中国现代雕塑艺术的发展。让中国艺术走向世界,不断成长。”

  ——曾振伟

  现代性极强的作品在传统的万木草堂展览如何“碰撞”?

  “它是一种穿越时空的

  有趣艺术对话”

  收藏周刊:跨界语境下的亚洲雕塑新势力在哪里?

  胡杰风:2007年香港佳士得春季拍卖会上,台湾著名雕塑家朱铭的作品《太极——大对招》以1488万港元拍出,创下中国当代雕塑的拍卖新纪录。2009年9月14日,日本跨界艺术家村上隆的22件作品,摆进了巴黎凡尔赛宫,参观总人数达到了上百万人次。同样的,2011年在香港举行的“现代及当代艺术”拍卖会上,世界著名的圆点女王、日本超级艺术天后草间弥生的《维纳斯——被无限网所抹杀的维纳斯雕像》,以495万港元成交。以上所列雕塑,并非出自传统概念上的专业雕塑家之手,朱铭、村上隆、草间弥生都是跨界艺术家。

  收藏周刊:这次从亚洲雕塑年展里选出的雕塑作品首先是以“跨界”为基调进行挑选,选出的大部分作品将是现代性较强的作品,跟目前万木草堂已有的雕塑作品的传统风格有所不同,您怎样看这种文化碰撞?

  郑旭纯:任何好的艺术品,尤其是同属一个类别的艺术品,无论风格如何变化,我想他们的审美价值肯定会有互相呼应之处。所谓现代,本来就是传承传统精华并将其发扬光大。所以,我认为两种风格的雕塑作品同时展出,不仅不冲突,而且还将相映成趣。正如我们万木草堂所在的文德路,作为一个具有历史悠久的艺术品交易商圈,最早只是经营中国传统品类的艺术品,而今天已成为包括西方油画等各种艺术门类的艺术交易大平台。传统与现代,在同一个空间展示,是一种穿越时空的有趣艺术对话。

  收藏周刊:对本次“亚洲雕塑新势力巡展”是否具有什么期待?

  郑旭纯:万木草堂平常的运营目的主要是为了让更多的生活在广州的人们了解城市人文历史,了解康、梁的思想。那么,通过这一次与亚洲雕塑年展的合作,藉着“亚洲雕塑新势力巡展”的举办,我想,一定能吸引更多人前来,既给广州巿民一个感受高端艺术品魅力的机会,又能进一步让世界认识我们这个城市的历史,同时,也是向业界交一份作业,让大家了解我们提升文徳路文化商圏的决心。

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