三彩马写实程度比秦、汉和唐初马形象雕塑作品高，分布西安和洛阳

　　三彩马写实程度比秦、汉和唐初马形象雕塑作品高，分布西安和洛阳。

　　三彩马是在陶坯马的基础上施以彩釉经过低温烧造制作而成，数量众多，集中分布于西安和洛阳地区。三彩马的写实程度比秦、汉和唐初的马形象雕塑作品更高。 三彩马体型特征：头小，耳短促，眼大有神，鼻直，多张口，项宽，臀浑圆，膘肥体健，结实有力，四肢长而骨骼粗壮，蹄大，比例准确，结构分明，神情自然、生动，装束上多剪鬃，有齐鬃，有三花，也有不作修剪分组细密垂覆于颈项之上的，有直鬃，也有曲状如波浪形。多缚尾，佩饰华丽。形象各异，或雄健或沉着、或高昂或狂放，神韵十足。姿态万千，或站立安详、或缓步徐行、或低头觅食、或引颈长啸、或疾驰如飞、或玩耍嬉戏，无不惟妙惟肖。

　　河南洛阳出土黑釉陶马，身体黑色，头、鬃、蹄、障泥为白色，对比鲜明，戴辔衔镳，背驮鞍鞯和障泥，剪鬃束尾，曲颈，低首，头微偏向左侧，张口，眼大有神，颈宽胸阔，身体浑圆、壮实、饱满，轮廓优美，轻盈，迅捷，风采奕奕。 西安地区唐墓出土的纯黄釉马，俯首后退，显得倔强而难以制驭。

　　懿德太子墓出土的三彩“三花”马，色棕红，头小臀圆，膘肥体壮，腿长，四足瘦劲，耳如削竹，双目有神，颈高耸，缚尾，辔饰华丽，虽然表现的是静止的状态却充满活力与机敏，神气十足，是标准的良马造型。马鬃整齐顺直，精心修剪的三缕堞垛状鬃毛高出规则长条形随马颈部起伏而形成曲线的齐鬃等距离相间隔。

　　“三花”剪鬃形式来源于西域。宋郭若虚《图画见闻志》有“唐开元，天宝年间，承平日久，世尚轻肥，三花饰马”的记载。三花饰马在唐代宫廷贵族间流行，成为时尚，同时也是区别良马等级的标志。 西安文物处藏三彩奔骑俑，马四腿平扑极速奔跑状，其姿势所表现出的速度感比东汉武威铜奔马更为强烈，神情机警，身形矫健，马施绛黄色釉，骑马童子以及坐垫施蓝绿色，整个俑在形与色的完美结合下显得光华而灿烂。

　　在通体的结构转折变化以及表现鬃毛和鞍上花毡随风飘动的柔软感方面是秦汉雕塑马所难以企及的。彩绘打马球俑，塑造了马球运动过程中在马球手驾驭下的马极速奔跑的一个瞬间动作。马匹体形彪悍，四蹄劲健，双耳竖立，显得机敏而灵活，马与骑手上下呼应，形象生动传神。